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张晖:中国画中的构图铁律,想画好兰必看!

来源:未知 发布时间:2018-09-03

▲潘天寿兰花作品

潘天寿先生说:“兰花是香祖。” 它的香是最高级的一个阶段。兰花的香是暗香,不是茉莉花那种芬芳扑鼻的香,它散发的是一种暗暗的、润物细无声的感觉。

▲郑思肖兰花作品

石涛画的兰,郑思肖画的兰,历史上的几位大师,画兰画得都非常好,但是这种好只能是建立在个人基础上而言,虽然得以仰慕赞美,但不排除日后会出现比他们画的还好的。不过这样的设想何时出现,不好预测。只能说,画画不是说画到了一定的境界就代表着画到了终极,还有更上一层楼的可能性。

接下来重点讲一下兰叶的绘画。画兰叶如果完全直的是不好看的,完全弯的也是不好看的。那么拿捏到什么程度算是好看呢?这就是我们要研究的课题,怎样画才好看,怎样的线条画出来才够美。

好看的线条,他是有一个节奏变化的,就像草在水里飘摇,画出这种生动的感觉。绘画的线条要起、走、下来,可以发挥出无穷的变化。

用笔的变化可以很丰富,有中锋转侧锋的折法,有软折,有硬折,有多种不同的折法,还有一种是完完全全折下来的,这种变化给人的视觉感觉,是合理存在的,历史上有个名为边寿民的画家,就经常用这种折笔方法画芦苇叶,很漂亮很有感觉的。

还有一种笔画样式,就像水一样悠荡起伏,好似走个S形,包含着透视关系和笔顿的表达,线条十分优美。中国画的线和构图都讲究好看,兰叶也是一波三折,呈现一个S形, 调整重心,不要走丢,这样的构图就完美了。

如上面图中的线条,就丢了重心,力量往一边倒,是不对的。力量应该既有往上走的也有往下走的,形成一个平衡,线条的流动中要有一个平衡,没有平衡丢了重心的线条在中国画里最好不要有,因为它不好看,会把整个重心平衡打破了。

在中国画中,构图也好,整个画面的章法也好,画的线条运用也好,实际都是走一种暗存的感觉,要在动中求一种平衡。重心平衡的线条就符合审美观,重心偏离到一面的,就不存在平衡美,这样的线既单调又不好看,类似这种线我们在画中国画里头以后会逐渐发现,不过这种线是不应该存在的。因为它从构图来讲,怎么画都不好看,这就是一个绘画铁律。

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